1、保持畫(huà)面的構圖平衡普通的照片擺歪了，還可以很輕易地再將它轉回到水平位置上來(lái)?？梢请娨暀C里播放的圖像發(fā)生了傾斜，那就麻煩多了。在每次按下錄像鍵之前，我們都要環(huán)視四周的環(huán)境，看看取景器中被拍攝的畫(huà)面是否是自己所需要的——這就是在構圖。攝像的構圖規則跟靜態(tài)攝影的構圖規則十分類(lèi)似，不但要注意主角的位置，而且還要研究整個(gè)畫(huà)面的配置，保持畫(huà)面的平衡性和畫(huà)面中各物體要素之間的內在聯(lián)系，調整構圖對象之間的相對位置及大小，并確定各自在畫(huà)面中的布局地位。一幅完美的構圖，起碼應該做到下面兩點(diǎn)：一是畫(huà)面整潔、流暢，避免雜亂的背景；二是色彩平衡性良好，畫(huà)面要有較強的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來(lái)。  

2、盡量利用自然光光線(xiàn)充足是獲得完美畫(huà)面的先決條件，而DV攝像機的低照度性能較模擬式攝像機為優(yōu)， 陽(yáng)光下的所有景物的光效都是由直射的陽(yáng)光、散射的“天光”和環(huán)境的反光這三種形態(tài)的光線(xiàn)所構成，對自然光這三種形態(tài)的認識和把握，是再現和表現畫(huà)面形象的基礎。陽(yáng)光有著(zhù)“自然而然”的變化規律和特性，我們在運用自然光進(jìn)行拍攝時(shí)，只能遵循這種客觀(guān)存在的規律，選擇符合創(chuàng )作意圖的拍攝地點(diǎn)、拍攝時(shí)間和拍攝角度。在同一地方隨著(zhù)季節的變化，太陽(yáng)在空中的方位也發(fā)生著(zhù)變化，在同一季節，隨著(zhù)地理位置的不同太陽(yáng)的方位也不同。在一天時(shí)間中，太陽(yáng)的位置也不斷發(fā)生著(zhù)變化，與地平面形成不同的入射角。您只有掌握好時(shí)機，才能拍攝影像。

3、盡量順光拍攝在拍攝的時(shí)候，一定要確認被攝物體和陽(yáng)光或燈光之間的位置關(guān)系。最基本的條件就是“面向光源”，即光源是在被攝物體前面的那種狀態(tài)。當然，這樣容易失去立體感或成為沒(méi)有陰影的平面圖像，遇到這樣的情況，可以將光線(xiàn)稍微斜過(guò)來(lái)一點(diǎn)，以此來(lái)增加對比度。這樣，就能拍攝出一幅立體感較強的圖像。逆光拍攝容易使人物的臉部過(guò)暗，或者陰影部分看不清楚。如果實(shí)在迫不得已，必須要在逆光條件下拍攝人物的話(huà)，就一定要記得使用反光板。因為逆光補償功能的作用實(shí)在是讓人不敢恭維。另外，由于攝像機的自動(dòng)白平衡是根據其背景色調來(lái)調節的，所以在這種背景本身就昏暗不清的情況下，如果希望得到自然真實(shí)的畫(huà)面色彩，就只能勞您大駕，親自動(dòng)手了。    

4、移動(dòng)鏡頭要有規律鏡頭的移動(dòng)應該有規律，要么從左到右，要么從右到左。同樣，上下、進(jìn)退也都要有跡可循。搖攝形成鏡頭運動(dòng)迫使觀(guān)眾隨之改變視覺(jué)空間，觀(guān)眾對后面搖進(jìn)畫(huà)面的新空間或新景物就會(huì )產(chǎn)生某種期待和注意，如果搖攝的畫(huà)面沒(méi)有什么給觀(guān)眾可看的，或是后面的事物與前面的事物沒(méi)有任何的聯(lián)系，那就不要用搖鏡頭。另外，搖攝的時(shí)間不宜過(guò)長(cháng)或過(guò)短。根據以往的經(jīng)驗，用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約 10秒左右為宜，過(guò)短播放時(shí)畫(huà)面看起來(lái)像在飛，過(guò)長(cháng)看是又會(huì )覺(jué)得拖泥帶水。追隨搖攝運動(dòng)物體時(shí)，搖速要與畫(huà)面內運動(dòng)物體的位移相對應，拍攝時(shí)應盡力將被攝主體穩定地保持在畫(huà)框內的某一點(diǎn)上。  

5、移動(dòng)鏡頭要平穩進(jìn)行搖動(dòng)拍攝時(shí)，一定要平穩的移動(dòng)攝像機的鏡頭。最好使用三腳架，這樣有利于拍攝出穩定的畫(huà)面。如果用手持機，其基本姿勢是：首先將兩腳分開(kāi)約 50公分站立，腳尖稍微朝外成八字型，再搖動(dòng)腰部（注意不是頭部，更不是膝部）。這樣可以使得搖攝的動(dòng)作進(jìn)行的更為平穩。不管是上下?lián)u攝還是左右搖攝，動(dòng)作應該做得平穩滑順，畫(huà)面流暢，中間無(wú)停頓，更不能忽快忽慢。要注意不要過(guò)分移動(dòng)鏡頭，也不要在沒(méi)有需要的情況下移動(dòng)鏡頭。搖攝的起點(diǎn)和終點(diǎn)一定要把握得恰到好處，技巧運用得有分有寸。也要避免搖來(lái)?yè)u去，像澆花。搖攝過(guò)去就不要再搖攝回來(lái)，只能做一次左右或上下的全景拍攝。    

6、合理使用對焦功能在拍攝時(shí)是以拍攝主體在畫(huà)面正中央為對焦的點(diǎn)，要避免拍攝主體前有走動(dòng)的物體影響紅外線(xiàn)測距。 DV雖然全部采用自動(dòng)對焦，但是在某些特殊情況下(比如隔著(zhù)鐵絲網(wǎng)、玻璃或者與目標之間有人物移動(dòng)等等)，畫(huà)面的焦距就沒(méi)有那么穩定了，常常一下子清晰，一下子又模糊的，亦真亦幻，讓人難以把握。這是因為在自動(dòng)對焦的情形下，DV是依據前方物體反射回來(lái)的訊號判斷距離或調整焦距的。此時(shí)，只要將對焦狀態(tài)從自動(dòng)切換到手動(dòng)就可以了。  

7、充分掌握手動(dòng)調節功能大多數DV攝像機都是“傻瓜”型的全自動(dòng)設備，操作者只需打開(kāi)電源，按動(dòng)錄制／停止鍵，就可以拍攝自如了。如果要獲得更好的影像，就應該進(jìn)一步從技術(shù)能力上提高自己，學(xué)習如何正確地控制焦點(diǎn)、調節曝光度以及獲得準確的白平衡。如果我們能逐步掌握一些手動(dòng)調節功能，就可以在影像的拍攝方面贏(yíng)得更大的主動(dòng)性，讓DV攝像機成為我們創(chuàng )作當中的馴服工具。  

8、圍繞中心人物拍攝每一次活動(dòng)或慶典當中，中心人物只能是一個(gè)或不多的幾個(gè)人，婚禮上的新郎、新娘，剛剛滿(mǎn)月的嬰兒，壽筵上的老人或者是從遠方歸來(lái)團聚的親友。 DV拍攝者應當將主要的精力放在這些事件主人公的身上，而不是蜻蜓點(diǎn)水般地為每一位到場(chǎng)的來(lái)賓都立此存照。中心人物的行為、言語(yǔ)和情緒變化構成了整部作品的邏輯主線(xiàn)。無(wú)論是新婚夫婦在婚禮上互致愛(ài)意的海誓山盟，抑或是搖籃里嬰兒天真稚拙的表情，都將是我們的DV影片中不可多得的珍貴鏡頭，也是吸引他人熱心觀(guān)看的精華段落。即便是拍攝其他人的言行，也都應圍繞著(zhù)影片的主要人物著(zhù)筆，不可喧賓奪主，搞成一部拉雜瑣碎的流水賬。面對攝像機，許多人——特別是活動(dòng)中的主人公——都愿意有所表示，或者手舞足蹈，或者侃侃而談。在影片中穿插他們此時(shí)彼刻的即時(shí)感受，昭示他們未能完全展現的內心情感，能夠讓你的DV作品更加深人，更具有打動(dòng)心靈的力量。  

9、注重環(huán)境與細節的拍攝衡量一部影像作品的優(yōu)劣，對細節刻畫(huà)的成功與否卻占有舉足輕重的位置。由于攝像機通過(guò)鏡頭焦距的變化，能夠更為宏觀(guān)或微觀(guān)地審視我們周遭的環(huán)境，它所呈現出來(lái)的視覺(jué)空間，自然是一個(gè)由更多全景與細節交織構成的主觀(guān)世界。對于不少 DV新人來(lái)說(shuō)，他們還不太習慣讓攝像機觀(guān)察自己的肉眼看不真切的地方，因而記錄下來(lái)的，大多是人所共見(jiàn)的平庸影像。但優(yōu)秀的創(chuàng )作者則是全方位的觀(guān)察家，他們善于用鏡頭捕捉神情微妙的面孔、緊張發(fā)抖的雙手、衣衫下擺的民間紋樣、窗外叮咚作響的風(fēng)鈴以及種種一現即逝的精彩瞬間。  

10、掌握拍攝時(shí)間為方便觀(guān)眾了解畫(huà)面，轉拍另一畫(huà)面前最好讓鏡頭停留幾秒鐘的時(shí)間。拍攝動(dòng)態(tài)影像時(shí)，需要配合適當的時(shí)間移動(dòng)攝像機。而拍攝風(fēng)景時(shí)，最適當的拍攝時(shí)間是10秒左右。如一個(gè)鏡頭的時(shí)間太短，則圖像看不明白，看得很累。反之，如果一個(gè)鏡頭的時(shí)間太長(cháng)，則影響觀(guān)看熱情，看得很煩。所以每個(gè)鏡頭的時(shí)間掌握就頗值得仔細玩味。 建議：特寫(xiě)2-3秒、中近景3-4秒、中景5-6秒、全景6-7秒、大全景6--11秒、而一般鏡頭拍攝以4-6秒為宜。